无章法 不脸谱

（原标题：无章法 不脸谱）

伴随着中国运动员扬威奥运，京剧脸谱也走上奥运舞台。在一张张鲜活的脸谱背后，则是中国传统文化的百年晕染。毕业于中国戏曲学院，有着8年花脸的专业历练，又师从著名京剧研究家，古稀之年的盛华，在黑白红黄的色彩中耕耘了一生。他笔下勾绘的京剧脸谱有出处、有根据，力求准确、讲究实用，他更希望将脸谱背后的蕴意传递给人们。

少年学戏，养成对“勾脸”浓厚兴趣

小巧的模型整齐排列，足足占满了两面墙壁。在彩色线条与图案组合下，这些用石膏制作的脸孔仿佛有了生命，显露出或喜或嗔，或怒或威的表情。

对盛华而言，它们还有着各自的身份——总共432个立体脸谱，对应的都是京剧里的具体人物：“一看就知道谁是谁”。

盛华乐于站在作品前为来访者讲解脸谱知识，70岁的他声音洪亮、身形矫健，一头圆寸不见几根白发。少年学戏，赋予他良好身体基础的同时，更让他与脸谱结缘一生。

回想当年，盛华笑称学戏纯属偶然。1957年，中国戏曲学院拍了个纪录片《含苞待放》，社会反响很大。次年，《北京日报》刊登了学校的招生简章，“免费管饭、管服装”更是吸引了无数人。虽然对京剧一无所知，家里也没人从事这一行，盛华还是本着试试的心情报了名。两轮考试下来，嗓音和身体条件好的他被顺利录取。

入学后，盛华被分到净行学花脸，乖乖按照老师要求练基本功。令盛华难忘的是，跟侯喜瑞先生学《盗御马》时，请学校的孙盛文老师为自己勾窦尔敦：“老师下了班不回家，买个面包吃完就帮我勾。”勾完一照镜子，盛华惊喜地发现，十几岁的自己勾出脸来这么精神好看！对勾脸的兴趣就更大了。

从那以后，盛华开始注重对脸谱的收集。为了尽量准确记录，他买了个烧好的脸型模子，填入胶泥后抠出来晒干，涂上白底，发现新脸谱赶紧画出来：“当时就是觉得有意思，一边是练一边也是玩儿。”

脸谱画得精妙，最重要是“找地方”

盛华书房的柜子里，摆放着一套绘制在蛋壳上的脸谱。那是鸡蛋尚需凭票供应的上世纪70年代，他每月一点点买来、精心处理之后画的。几十年来，盛华为收集、绘制京剧脸谱倾注了大量心血，在纸、石膏、葫芦等形形色色的器物上绘制的脸谱少说也有上万幅。

钻研过程中，盛华注意到生理学大家、京剧研究家刘曾复先生所著的书，通过同学耿其昌引见，盛华得以结识刘老先生，并了解到老先生对京剧脸谱更为系统的研究。盛华解释，脸谱并不是丰富漂亮的颜色堆砌，或者单纯地描摹图案与线条。一个“谱”字，意味着规范和章法：“比如张飞的豹头环眼，眼窝和眉毛的位置应该画在哪儿？脸谱本身是配合演戏的，演员在舞台上有表情，肌肉要动弹，如果不知道哪里起笔哪里停笔，看上去就别扭。”

盛华认为，脸谱画得精妙，最重要的就是“找地方”。刘先生对京剧了解颇深，又通生理学，对脸谱配合演员面部肌肉表情掌握得十分熟稔。跟刘老先生接触、学习的过程中，盛华越发感受到系统脸谱理论是宝贵的文化财富。此外，很多长久不再表演的戏，里面的角色脸谱也面临失传，必须继承下来。1995年，80岁的刘曾复被盛华的诚心打动。举行拜师仪式后，盛华成为刘老先生唯一研习脸谱的学生。

脸谱背后有“文、理”，经典不可随意更改

除了向刘老先生学习脸谱，盛华还聆听了不少老先生自己传承脸谱的故事，对脸谱背后蕴藏的“文”与“理”有了更深的感悟。

盛华回忆，刘老先生称自己掌握的脸谱基础，来源于清朝末年一位享有极高声望的花脸演员钱金福。更早以前，脸谱带有很明显的原始色彩，不那么精细。钱先生着重研究人物的表现，创造了许多里程碑式的新脸谱。

例如，《定军山》这部戏中，曹操派夏侯渊与黄忠作战，镇守定军山。以往戏中夏侯渊都勾不对称的歪脸，出来后看着像是个“草包”。后来钱先生琢磨，这么重要的关口能被曹操派去镇守，夏侯渊绝不是“草包”，就给改成了一个对称的黑脸：“这些角色到底长什么样没人知道，但设计出的形象要说得出道理，才能受人认可。”

研习脸谱，盛华深感于前人巧夺天工的设计，约定俗成、化为经典后，脸谱是不能随意更改的，否则便是不尊重历史和前人的创造。而若遇到以往没有的人物，设计脸谱时同样得讲究章法：“先看故事，再看性格，得是懂戏的人才能设计出好的谱式。”

退休后，盛华有了更多时间琢磨脸谱。2013年，他作为刘曾复先生唯一入室弟子，成为东城区“京剧脸谱绘制”代表性传承人。

常来拜访盛华的爱好者不少，但他目前还没有正式收徒。他中意的是科班专业出身的人，能够更理解脸谱“表演”、“实用”的意义，而不仅仅停留在欣赏。他一再强调，京剧脸谱要符合规范和章法，据他观察，听京剧的人确实少了，但对传统文化感兴趣的人反而多了：“我也很想让大家知道，什么是真的，真在哪儿。几百年积淀下来这套规范的东西，应该介绍给人们。”    魏婧 文并摄

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